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结合演艺圈“两宋”事件谈谈我和演员之间的剧本修改

5个月前小品剧本4781

前几天影视圈里发生了演员宋丹丹和编剧宋方金之间的关于演员改剧本的辩论,在圈内引起了不小的震动,也引起了无数圈外人士的关注。恰好我自己这期间正在我创作的一部电影拍摄地跟组,也遇到了各种演员、导演修改剧本的事。
  其实我以前在看宋丹丹的小品的时候一直都觉得很有喜剧效果的,她的电视剧我没有关注过;而之前却并不知道宋方金的名字,虽然看过他的作品《手机》,连我这个写剧本的人都不知道他的名字,相信观众就更少知道了,由此可见影视作品火了是火演员和导演。这次前前后后看完了宋丹丹和宋方金以及给宋丹丹助阵的导演余淳的几篇文章,抛开我自己是一名编剧的身份来说,宋丹丹和余淳所写的与宋方金所写的那三篇文章之间的差距,无论从哪都一方面来比,那水平相差都是十万八千里,宋方金那几篇回应文章堪称奇文,行业之外的人也可以学习,相信只要具备一定常识的人在看完这几篇文章之后能都能够判断出其中的孰是孰非。
  我虽然入行不久,但是有名气的演员和普通的演员我都接触过一些,也和他们深聊过剧本。所见所闻的演员中,有的演员在成名之前不敢改动剧本,但是成名之后就完全是另外一个态度了,不但要改,而且是随心所欲为所欲为地大改,气得投资人也只能在背后骂娘,还不敢当面得罪演员;有的演员是毫无名气的时候也习惯了随心所欲为所欲为地大改;有的演员却恰恰相反,已经是一线大腕了反而越是有名气对待剧本越是敬畏,不敢轻易改剧本,有的是从不改剧本,某一线大腕曾说,既然你编剧敢这样写,我表演的时候就敢这样说,有的即便是认为某一处想要改动,还亲邀请编剧去现场,还说自己没有文化,自己有文化就不演戏写剧本了,向编剧讲述自己的想法,和编剧商讨,讨论修改的问题,在自己的想法能够说服编剧之后,再请编剧动笔修改。尊重是人与人之间最基本的常识性问题,这和职业、名气都没有任何的关系,态度问题就已经决定了你再别人心目中的形象。剧本当然可以修改,也应该修改,修改的原因也很多很多,编剧在创作过程中自己就已经反反复复地修改过了,我想应该没有哪个编剧会固执到坚持自己的剧本不允许修改,我是从来都非常配合剧本修改工作的,在创作电视剧的过程中,也和导演、制片人发生过非常激烈的辩论,我很喜欢这样的辩论,我们都试图说服对方,无论最后的意见是以谁的为准,我都非常乐意的配合,哪怕是被认可了的剧本后来又被否定,我也是积极的配合。
  编剧创作需要考虑的是全局,一部作品的整体构架,每一个环节的衔接,逻辑的合理性等等等等,演员修改剧本仅仅是考虑的他个人的角色,双方在角度上就已经完全的不同了,演员根据自己的角色随心所欲地修改,根本没有考虑过整体性。演员在台词上修改,而不影响全剧的整体性还好处理,当然是不改变台词意识的前提下,比如你觉得台词上写的“我很爱你”,你在表演的时候结合口语的表达想改成“我爱你”,那你拍摄的时候怎么说起来顺口就怎么说得了,如果你要改成“我是真的真的很爱很爱你,难道你就感觉不到吗?我发誓,我保证。”那我鼓掌欢迎,最好是所有的台词都这样玩,因为我们剧本单集的字数是有规定的,但是前提是你得帮我让资方同时也加上多出字数另外凑起来的集数的稿费。不过喜欢大刀阔斧地改台词的演员都是习惯性把长台词改短,给自己记台词减少难度,比如说一些“你可真逗”“你有病吧你?”
  我这个剧首先导演改动的地方是把火车改成了汽车,其实导演也是知道火车拍摄出来的效果会比汽车更加唯美,只是从拍摄的难易度和拍摄的成本方面考虑而改动的。这事无可厚非。然后就是和主创人员一起修改,无非就是错别字和语气助词的、地、得、了、呢、啊、等等之类的删减问题。拍摄的时候,我剧本里写的酒吧里面推销酒水的小姐那是一下子就把拿到客人面前的六瓶啤酒全部都开了,120一瓶,六瓶全开就已经算钱了,可是拍摄的时候,却只开了两瓶,两人谈话结束就喝了那么两瓶。我没有弄明白他们是为了节约四瓶实际成本价只有几元钱一瓶的啤酒呢,还是认为这样剧情更好?
  最让人难以接受的是女一号和男一号两人商讨修改的剧本,名义上是安排了我和他们还有导演一起来修改,其实就是他们两人自己动笔在那里修改,我就是空气,等他们修改完了以后,女一号再问我:编剧哥哥,你觉得呢?演员妹妹,你们都这样了,我还能觉得什么呢?如果我把我的想法说出来,那真的是在免费的教你们剧本方面的知识,我没有这个义务,并不是说我自己有多了不起,恰恰相反,做编剧这一行,越是接触的越深,写的越多,反而是越敬畏,越是感觉到自己的不足,需要学习的东西太多太多了。我没有说剧本不可以改,但是演员妹妹,改剧本不是你们这样的改法。前面说过,和懂得尊重的人探讨剧本,我会积极的发表意见,甚至乐意和对方碰撞出火花,但是和你们这样商讨剧本,我还是乐个清闲吧。我们未来的路都还很漫长,大家都踏踏实实的向前吧。还好这次投资人事先就把我叫一边交代了剧本就这样了,不能再乱改了的,结果是这个女一号在开机的那天被替换掉了。
  拍摄过程中,又是一个没有名气的演员进组,进组之前就要求给他自己加戏和改剧本了的,这次是制片人特意请来的,所以事先也答应了他加戏的要求。一见面一番交谈,他先就是说起这次宋丹丹事件,说宋丹丹是对的,外人不理解他们演员改剧本。我靠,你现在都这样了,要是等你有一天能够混到宋丹丹那名气,那还不翻天了?反正就是他让怎么加戏我就怎么加,让怎么改我就怎么改,哪怕是我心里知道对方的想法是错误的,但是我肯定不会说出来的,我只能尽量按照我的思路尽量把他说出的错误的观点往合理的方向去写,我能做的仅此而已。我只和投缘的人交心,有句话叫做话不投机半句多。他要饰演的是一个贪污被抓的镇长,他还嫌弃官太小了,说怎么也得是个市长吧?我心想别说是市长了,我给你写成是省长,中央政治常委都可以的,你是从美国来的吗?难道还要我来教你中国影视剧的审查制度?如果因为你这个市长的身份出点问题,投资人那才冤死了,我原剧本里本来写的还只是一个村长呢,他们认为村长贪污不了那么多钱,这是他们缺乏常识的表现,你去东莞转一圈了解一下啊,网络上讯息也这么发达,也是可以了解到的。这里扯谈点审查问题的题外话,我们国家的审查制度本来就非常的操蛋,根本就没有标准的答案,即便是有着多年影视制作经验的业内人士也只能摸着石头过河,很多时候我们在创作的时候就已经自己阉割了无数遍了。这个演员又说镇长穿皮鞋太高档了,应该穿布鞋,我无语了,我一个种地的都能穿皮鞋,今天的镇长还那么低调了?你是从都敏俊XI他们那个星球刚刚飞来地球的吗?或者你是来给老北京布鞋做广告植入的吗?我写的商人给她所演的官员的考上大学的女儿送了一辆车,他还嫌不够,说要让他加上一句:“她初中毕业的时候你就已经送过一辆给她了啊。”这完全是画蛇添足,自以为是,如果觉得还不够,是不是还有加一句小学毕业的时候就已经送过一辆了呢?另外就是常识问题了,初中毕业多大岁数呢?驾驶证拿的是A照还是C照呢?你乱改一通,观众吐槽的还是这个编剧没有常识。一部电影那么短的容量,我写一个配角人物因为贪污受贿被抓,你就说前面一定要交代一下他贪污受贿才能合理,非要收一张银行卡,我写的他贪污受贿那是无数的人送了无数的东西啊,难道都要一一表现出来?写了收受贿赂,就又要写收了之后如何帮对方办事,这样才能给把这个漏洞弥补上,否则就有头无尾了,成了莫名其妙行贿受贿。而且照你这逻辑,所有影视作品里不符合逻辑的就太多了,怎么剧中的人物长期不上厕所呢?按理应该一天上几次厕所才正常啊?更莫名其妙的是你还说什么加一个就出现一场的女服务员来帮你收受那张行贿的银行卡,是你的同谋,那我还得加多少场戏来交代你和那个女服务员之间的关系啊?如果是你的情人,还有必要放在那里做服务员吗?让一个了解并参与官场黑幕的人甘心在那里做服务员?在酒店饭桌上行贿受贿,还加上一个正在服务的女服务员来收,这需要多强大的逻辑啊。还要求镇长在行贿商人面前点头哈腰的,说什么镇长得靠着这样的商人来养着自己,别人不行贿,自己什么也没有,自己得靠着他们啊。老兄,你搞反了。这些问题我觉得实在是没有讨论的价值。原本这个演员就来演一天的戏,客串一下的,没想到一进剧组就不走了,今天要求给自己加一场戏,明天又要加一场,如果你是开机就来,你一个小配角都直接加成男一号了啊,反正也没有和我探讨加与不加的问题,就他们商量了之后,直接让我加飞页。我给你加戏的时候出于对剧本负责的态度,也只能尽力把不合理的要求往合理的方向靠。编剧的想法本来就天马行空了,没想到演员的想法更多。
  我读书的时候成绩很不好,在乡村中学班级里长期处于中等,但是总体来说理科成绩好于文科,100分的数学基本上还能够维持在90分以上,30分的作文我一直都是在18分左右,在及格的边缘徘回。相比而言,逻辑思维好于文字能力,所以我写剧本更加注重故事的逻辑性和合理性,以前看到很多剧里不合情理不合逻辑的地方太多了,现在能够明白这可能是很多方面的原因,演员随意的一改,就会给整个剧情造成致命的逻辑混乱和无法弥补的漏洞。一部长篇电视剧剧本作品完稿,尤其是侦破谍战悬疑类的剧,需要设置很多的逻辑链环环相扣,计谋无数、悬念无数,是很容易出现很多漏洞的,作为编剧,我们还需要做的一个步骤就是去弥补这些漏洞,也是因为各方面的原因,这些漏洞很难全部都被弥补上,就像剧本完稿之后,无论看多少次,都能发现有错别字一样。鉴于中国的影视剧制作流程和现状,如果一个剧本基本被认可了,就会马上进入拍摄了,不可能放在那里花费大量的时间去精雕细琢的修改,编剧根本就没有更多的时间去逐一的弥补这些漏洞了。而演员匆匆忙忙的看剧本,是根本不可能发现这些编剧疏忽掉的漏洞的,即便是在成片播出之后,也只有细心的具备一定逻辑思维能力的观众才能发现,所以在逻辑这个环节上别指望演员能够改好,他们不添乱就烧高香了,他们一旦动笔修改只会把漏洞扩大化。此外,影视剧当中也不需要把每一个细节都事无巨细地交代清楚,尤其是电影,好比绘画当中的“留白”,要描绘一栋古代建筑,画家可能只选择这栋楼的一角足以,其余的地方“留白”,给赏画之人留下无限的想象空间。既说要讲究逻辑合理,又说留下想象空间,这看似矛盾,其实都是相对成立互不影响的。这一点是创作技巧范畴了,我一个处于学习阶段的编剧新人本来不敢班门弄斧的发表意见的,权当是抛砖引玉吧。
  现在很多人在谈论美剧韩剧的编剧中心制,大家误以为我们国家是导演中心制或制片人中心制,当我们明白过来之后,才发现我们国家现在是演员中心制。美剧韩剧那种边写边拍边播的方式我们还只能羡慕,期待我们国家政策能够允许这种模式。如果能够边写边拍边播,那样你演员想怎么改就怎么改吧,而且你们很多演员都声称不用剧本,光凭故事梗概就拍出了几十集的电视剧,什么就几集剧本靠你们演员和导演弄出来的几十集电视剧,牛皮不是吹的,火车不是推的,要是真能那样,我们才能看到你们演员现场自己发挥的水平。如果是资方要求还是编剧来操刀,资方也不是傻帽,没有资方会相信靠演员不用剧本就能拍戏,那也很好解决,对那样牛逼的演员,直接在下一集里面把你写死了,你不参演也可以,编剧完全可以通过他人之口一句话带过,那个某某某出车祸死了,大不了给你开个追悼会。著名的美剧《老友记》中有这么一个片断,演员乔伊因为出演电视剧《我们的生活》中的医生而走红,接受采访时乔伊大嘴巴说成功的原因是很多台词都是自己写的。这番话自然得罪了编剧,于是编剧就把他写成掉进电梯井摔死了……这次宋丹丹的言论遭到一百多名编剧的集体吐槽,纷纷表示要封杀,自己的剧本坚决不能让她参演,将矛盾推向了高潮。
  编剧、演员、导演都是影视制作流程中的一个环节,大家其实理应相互理解、相互沟通、相互合作,无论是编剧在剧本创作还是演员在表演方面,我们都需要不断的充实自我,虚心学习,才能在这个行业里走得更稳更远。在剧组期间,也结识了一些很优秀的青年演员,他们工作认真、是真心的热爱这份工作,并且为之努力,和他们交流我感到非常的愉快。这个行业是外表光鲜,其中的艰难只有身在其中的人才能体会,其实我们都不容易,大家来自五湖四海,古语说四海之内皆兄弟,在这个行业中,认识你们,我感到高兴。青年的演员朋友们,我们之间的交往没有任何的功利性,是纯洁的友谊,君子之交淡如水,今天写下这些,也是为了和你们共勉。

编剧陈雨涵电话:18228441201   QQ:1294235652

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  2014年3月18日夜于浙江

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