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文学剧本的写作格式

4个月前剧本教程3969
文学剧本的写作格式 
文学剧本是电视剧的基础,由剧作者完成,是未来电视剧的框架,对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 
就篇幅而言,一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟,写成剧本大约一万五千字到两万字之间,包含的场景多则七十到一百以上,少则十几个乃至几个场景。也有较长的,如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》,每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧,每集长度不过二十多分钟,写成剧本也不过六七千字左右。 
在对剧本的要求上,剧作者与导演视角总是有所区别,剧作者往往有较强的表现欲望,希望剧本有更强的文学性和可读性,导演看重的是可拍性,注重剧本的情节和结构,讲究视觉效果,其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去,剧作者与导演对剧本的不同要求,也就形成了两种文学剧本样式,一种偏重文学性,另一种则偏重镜头感。 
1、偏重文学性的剧本 
特点: 
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”),而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础,又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落,但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类,而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类),而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。 
[示例一] 
1921年1月的一天,午后。 
伦敦,泰唔士河畔,码头上。 
冬天的伦敦,细雨中,浓雾渐渐散开,但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中,徐志摩身着深灰色长大衣,外裹一件雨衣,戴着礼帽,衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞,左手捧着一束鲜花。一旁,站着刘叔和,也是一身御寒的衣着。 
一会儿,一辆黑色小车驶近,停下,陈西滢从车窗内探出头来,抬手向徐志摩打了个招呼: “志摩,我先去把车停好。”说完,小车慢慢向停车场驶去。 
停好了车,陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 
徐志摩: “来,来, 西滢兄!叔和,这位就是陈西滢先生,说好了今天介绍你们见面的。” 
刘叔和走向陈西滢:“久仰, 久仰! 志摩早就说了, 
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 
陈西滢: “叔和兄的大名,我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识,十分荣幸。” 
徐志摩: “好了好了, 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 
刘椒和: “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。 
不,这话不对,志摩的家眷一会儿就到,他不算沦落人了,不与我们为伍了!” 
2、偏重于镜头的剧本 
特点: 
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的,并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此,多采用对动作或画面的直接白描,不追求文采,无可读性。 
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号,场面发生的地点、时间等等。 
[示例二] 
(1)校园(外 日) 
俯看,浓郁的树木,古色古香的建筑。 
越过大片树林,看见一片湖水。 
湖光粼粼,杨柳依依。 
湖畔的长椅上,相依相偎的恋人,埋头读书的学生。 
对面,几幢红砖大楼,由远而近。 
(2)机房(内 日) 
齐雪竹坐在电脑前,专注地看着着电脑屏幕。 
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
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