当前位置:首页 > 剧本教程 > 正文内容

动画剧本的特性

4个月前剧本教程3410

第一节        动画剧本的基本特性

动画大师迪斯尼说过:动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。

谈起动画片,无论是影院片,电视系列片,还是艺术短片(我们这种里指的是那些有情节,有角色的影片),它们的播放媒介有所不同,形式样式也有很大差别,但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征:就是创造了一个独特的幻想世界,富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。

动画剧本的基本特性就是营造具有原创性的幻想空间。

正因为动画片的这个特点,我们看到《千与千寻》中充满奇特想像的神仙澡堂,各种稀奇古怪的神仙都会到那里美美地泡澡。

《怪物史莱克》生活在一个“拼盘世界”,灰姑娘,白雪公主,三只小猪等神话角色就生活在人类周围,就像普通的邻居。

《海底总动员》中如现代大都市一样繁华的海底。。。。这些动画作品为观众营造的丰富多彩,变幻莫测的幻想世界。多数动画片的故事也许跳不出“正义战胜邪恶”,“小人物变大英雄”“善有善报”的模式。但是,每个剧本中幻想的那部分却绝对是新鲜的,原创的,成为动画片中最独特的,标志性的那部分。

从剧作角度分析,就会发现:动画片的幻想世界,往往带有强烈的作者原创色彩,打破现实世界的种种规则与逻辑,影片中的角色也常常是“神形人心”,具有某些超现实的能力与特征。

正如迪斯尼创意哲学的核心所述:“真正的卡通是真实的或可能的事物,甚至是即将发生的事物,加上幻想和夸张。”

在强调想象力的同时,我们也要注意到,所有的幻想都不是凭空冒出来的,而是在真实的基础上发展出来的。

幻想,在动画片剧本中占十分重要的位置。

 

案例分析:

繁华的昆虫都市

《虫虫总动员》里繁华的昆虫都市:大甲虫的公共汽车,萤火虫的红绿灯,酒吧里各种酒客,这些在人类世界里可以天天见到的小细节,经过夸张放到了小昆虫身上,又加上了昆虫自身的特征:比如蚊子的饮料是“血腥玛丽”,蜗牛喝了加盐的饮料就会满嘴冒泡。。。这些建立在现实基础上的幻想,带给观众既亲切又新鲜的感觉。飞翔的想象力就像风筝,总有一根细细的线与现实的土地相联,才不会乱飞乱跑。

 

 

第二节        逻辑与幻想矛盾吗?

创造新世界,同时建立新世界的逻辑。

想像力无拘无束,天马行空,最忌讳脑子里有条条框框,幻想需要超离现实,打破日常生活中的逻辑。动画片中看到浮升在空中的小岛,从透明水面上滑过的红色列车,这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现,却正是动画片最能打动观众的地方。

日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过:“好的东西就是好,管它什么逻辑。”他也曾说过自己的作品是发神经似的没有条理。

我们去欣赏,分析宫骑骏的动画片,发现他并非真的不讲任何逻辑,而是对创造力与想像力的一种极力强调,他在自己“创造新世界”的基础上,同时建立了一套“新世界的逻辑”,这个逻辑也许打破了某些科学结论,例如“人不能飘浮在空中”,“世界上没有精灵和妖怪”等,但也绝对不是漫无边际的胡思乱想,而是尊重人们的思维习惯和审美情趣,营造梦境,这套新逻辑的核心不在于“科学定理”,不在于“现实的真实性”,而在于“入情入理”。

这种创作方式,在宫崎骏的动画片中得到了有力的体现,也获得了很大的成功。

案例分析:

《千与千寻》新逻辑的构建

举例来说,宫崎骏影院动画片《千与千寻》取得了巨大成功,得到了观众和评论界的认可。故事讲的是:女孩小千为了救出被变成猪的父母,闯进了一个魔幻的世界,这里是古怪精灵聚集的浴室。在这里,小千认识了神秘的锅炉爷爷,还有会化身为龙的不年小白,成为了朋友,而浴室的主人汤婆婆是个性格古怪的老太太,她会把不工作的人变成动物。小千在朋友的鼓舞下,拼命工作,同时,试图解救父母。。。。。。。

分析一下剧本的故事模式,《千与千寻》讲的是普通孩子进入魔幻世界,细历了困难和挫折,最终成长的故事。这个套路在动画片中很常见。

但《千与千寻》这部影片却会带给人与众不同的感觉。原因在哪儿呢?其实就来源于与众不同的想像力。

当动画剧本的创作者面对一张白纸准备下笔的时候,他脑子里也会出现这样一串的问题:神仙的澡堂是什么样儿?他们的交通工具会是什么东西?成千上百个神仙一起洗澡,又会是怎么样一个壮观的场面?

这些问题,在现实中我们是找不到依据可以遵循的。这些人物和背景本来就都是存在于人的想像之中。

而在《千与千寻》这部动画影片中,剧本为我们建立了一套“新的逻辑”,它贯穿在故事的进行中,不知不觉地让我们接受了,让观众认可了那些本来“ 不可能”的事情。

比如《千与千寻》中,有一个叫“无颜”的角色。创作者为他设计了一个很有想像力的人物特征:这家伙能吞下任何东西。无论是各种美味佳肴,还是青蛙,甚至活人。。。。他的身体会随着狼吞虎咽像大口袋那样越变越大,最后还能把这些东西完整无缺地吐出来。这个人物身上的特征不是真实生活中人的逻辑,他更像一个弹性十足的橡胶娃娃,有了这个“新逻辑”作为前提,在这部影片中无论观众看见这个角色吞下多大的东西,都会觉得很自然。

所以说,这个新的逻辑的建立,也是构成想像空间的重要一步。

正是有了这种逻辑思维在内部的支撑,影片中趣味十足的神仙澡堂,水面滑过的红色列车,形形色色的神仙妖怪,形似蜘蛛的茶煲爷爷,能变出珠宝也能大口吞人的蒙面怪,在影片所创造的那个独特而奇妙的幻想世界中,一切都显得合情合理了。这种充满想像力的创作,在这个特定空间里建立了一种“新逻辑”,也就成了影片最鲜明的特点。

作者就这样带着观众展开想像之旅,正如影片中的主人公小千,坐上奇妙的列车,怀着充满期待的心情才开始未知的旅程。这种惊喜连连的情绪,会感染到观看的每一个观众。

有时候,这种逻辑上的难题,又恰恰会成为创作者灵感的源泉。有一部叫《墨水》的法国动画短片,故事情节就是一滴墨水在小空间的短暂旅程。这里面有各种形状的积木块儿,墨水就在这里面行走,跳跃,从它的姿态中,就能感觉到好奇快乐的情绪,就像个溜出屋子的小孩。大概是太兴奋了,墨水一小心一头撞上了积木块,顿时散成许多颗小墨滴,就在观众为它担忧的时候,小墨滴重新聚合起来,墨水又恢复了原样儿。这些在现实中不合逻辑的奇特情景,带给观众一种动画独有的新鲜趣味,极富想像力。

 

第三节        与众不同的幻想世界

 

幻想来源泉于现实生活的变形。

当你去创作一个动画剧本的时候,怎样创造出这样一个与众不同的幻想世界呢?

首先,我们来观察一下幻想世界的来源。所有的想像都不是凭空而生的,它总和我们的现实生活有着割舍不断的联系。在动画剧本创作中,发挥想像力的方式有很多种,我们这里先举个例子。

有的动画片(例如《龙猫》),就是把幻想中的角色放到了真实环境中:姐妹俩生活在恬静的乡村,稻田,农庄。。。。一切看起来都和真实生活没什么不同,姐妹俩也都是普通女孩,但是这个世界却有个神秘动物:龙猫。当这个毛茸茸的庞然大物出现之后,姐妹俩的生活变得与众

分享给朋友:

相关文章

电视语言的词汇

影视剧的语言功能是通过镜头来实现的,镜头是最基本的语言单位,相当于语言中的词汇。镜头的概念是从电影中来的,但电影镜头和电视镜头实际上是有所区别 的。按照电影学的解释...

文学史上的‘剽窃者’传说!

英文中“剽窃者”一词源出拉丁文“绑票者”,约翰生博士在他的字典中所下的定义是“文学上的贼:偷别人思想或著作的人”。依此定义,文学世界中滴剽窃者们都将荣获文贼这一雅号...

电影剧本和动画剧本的区别!

    电影剧本是一个由画面讲述出来的故事。     它象名词(noun)——指的是一个人或几个人,在...

动画《小鹿斑比》的文学剧本

动画《小鹿斑比》的文学剧本     [奥地利] 费利克斯·萨尔腾 著  在森林中央一个十分...

如何进行动画短片剧本创作?

动画短片篇幅短,创意空间反而更大,更可自由的发挥,在创作上有四方 面值得注意:引人注目的内容和形式,故事结构的简化,主题内涵的挖掘,韵味 和情感内核! 第一节.动画...

偏重于镜头的剧本

特点: (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的,并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此,多采用对动作或画面的直接白描,不追求文采,无可读性。 (2...

发表评论

◎欢迎参与讨论,请在这里发表您的看法、交流您的观点。