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剧本基本理论

5个月前剧本教程3244

剧本基本理论

    要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向、人物关系、情节高潮、主题思想…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。 中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。 一、态度 写故事最重要的是对故事的态度, 是歌颂还是贬低, 不同态度会产生全然不同的效果。 二、人物 设定一个“干扰事件”作为人物“成长”的起点 避免“类型化”的人物,要提高人物的“可信度” 多问几个“如果” :如果我是这个人,如果我处于这样的情况下,我会怎么做? 主角和对手之间的戏剧冲突是古希腊戏剧的核心,在现代戏剧和电影中,这个传统保 持不变。 主角必须做的事是:面临戏剧问题,并决定解决它;促使其他人物作出反应,特别是 对手;最终解决戏剧问题,恢复秩序。 对手必须做的事是:接受主角的行动;领导对抗力量;阻碍主角解决问题的努力。 对于 10 分钟的短片最好不要设定多重主角和多重对手。 不要设定环境和非人类角色作为对手,但它们可以构成戏剧中的阻碍事件。 三、主题 在下笔写故事之前,你必须要问自己:你要讲怎样一个故事?是朋友之间的友情,还是 男女之间的爱情,是“勇气”还是“复仇” ,一个主题可以无比崇高,也可以无比消沉。主 题必须明确、贯彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完后,清楚明白作者想表达的思 想和主题。 主题陈述的模板:主题 动作 主题所决定的情感会引发主角什么样的行为,需要一个合乎逻辑的动作。比如“母爱” 可以引发的动作是 “保护” 如果引发的动作是 , “杀害” 它们之间可能形成一个明显的鸿沟, , 会破坏故事的走向。如果选择了一个不合逻辑的基本动作,就需要用高超的技术,创作出一 个让观众能深信不疑的剧本。 四、动作 我们写作剧本的目的,在于将故事表演出来——通过演员来塑造居中的所有人物;通 过戏剧性的动作、冲突来展现一个故事。 一部戏最重要的是情感上的联系。情感对于全人类来说都是共通的,但其中的区别在 于:具体的环境各不相同;人们感受到的情感强烈程度不同;各种情感可能引发的行为也各 部相同。 可适用于所有剧本中的所有人物的模式:情感 动作 反应 冲突不一定是暴力的,有时候它也是被动的。一个角色什么也没有做,但是他的行为 的缺乏,却可能促使其他人作出反应。 时刻问自己:我能用画面来表达剧本中的一切吗? 五、结构 剧本中无非要有这么几个部分: 一个开端、一个中间阶段和一个结局; 一个能展开故事的的干扰事件; 一个处于主人公与对手之间的核心冲突。 一般来说,在一个影视剧本中:25%是第一幕,50%是第二幕,剩下的 25%是第三幕。
    要写出一个戏剧性前提: 第一行总结主要的干扰事件以及推动情节发展的危机; 第二行总结出第一幕的转折点、和第二幕衔接的“钩子” ; 第三行总结出第二幕的转折点、和第三幕衔接的“钩子” 。 六、创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。 这包括故事角色和角色之间的冲突, 角色和他自身价 值观的冲突等。 方法一:故事里的人物想做一些事情,但有一股力量抗衡他 (例如电影《怒火风暴》的故事中,主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯,当他出狱时,他 一心想见回自己的妻子,重过正常人的生活(他想追求的事)。但他的妻子逃避他,不认他, 而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(阻止他达到目的的力量)。 方法二:不能分解的关系 (当角色和角色之间存在冲突,而且有一个不能分开的结把他们拉在一起,好戏便来了。 举一个简单的例子,男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人,而男主角的母亲则是个守礼 节的传统妇女。因为环境的因素,主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完 全冲突的人:媳妇和奶奶被一个不能分解的关系拉在一起时,会是怎样。)

七、创造表面张力

方法一:让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。

方法二:让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。

方法三:时间限制 方法四:转折点——使用转折点能制造意外效果,引起观众的预期心理,加强情节的张 力,从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点 一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。 至于后段的转折点则指向主角解决危 机,收拢故事。即前段的转折点可以处理得“温和”一点,但后段的转折点应该是戏剧性的 最高潮阶段。

 

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